Dob­rý den,

• Tah
  • G7 => C, pro­to­že G7 ob­sa­hu­je in­ter­val H‑F, kte­rý se sna­ží uzavřít do C‑E. Půl­tó­ny jdou k so­bě (ne­bo od se­be). Mů­že­me to­ho využít!
  • Ve kte­rém ji­ném akor­du se na­chá­zí in­ter­val H‑F? Např. v Des7. A tím pá­dem vás Des7 (ne­bo Cis7) táh­ne tak­též do C dur, byť to zní troš­ku exo­tic­ky, ale to nám zrov­na ne­va­dí. Si­ce po­kud je to akord Cis7, ne­má­me tam fón „F“, pro­to­že je to spí­še „Eis“, nicm­ně vy­u­ži­je­me enhar­mo­nic­ké zá­mě­ny, te­dy že Eis = F (v na­šem příadě).
  • Tak­že! Po­kud ví­me, že nás Des7 táh­ne do C, mů­že nás i G7 táh­nout do Fis – z úpl­ně stej­né­ho dů­vo­du, in­ter­val H‑F z G dur se sna­ží uzavřít na Fis a Ais 🙂
  • Té­to magii ří­ká­me tri­tó­no­vá sub­sti­tu­ce 🙂
  • Mů­že­me vy­u­žít např. pro pře­chod C=>F#, te­dy C=>G7=>#F 😉 (do zvět­še­né kvar­ty se pře­chá­zí dost na­prd, to­hle je po­měr­ně snad­ná a po­u­ži­tel­ná cesta) 😉 
• Ka­den­ce
  • Klid­ně vy­u­žij­te to­ho, co u ně­kdo na­psal – ote­vř­te no­ty (če­ho­ko­liv co se vám lí­bí, oslo­vu­je vás atd.) a po­dí­vej­te se, jak to „na­psal mistr“.
  • Při im­pro­vi­za­ci to­ho klid­ně vy­u­žij­te – po­kud mo­zart na­pí­še G moll, Cm6, Dm7 a Gm a fun­gu­je to, bu­de to fun­go­vat i pro vás 🙂
• Im­pro­vi­za­ce
  • Např. sek­ven­ce C‑F-​G‑C, lze al­ter­no­vat ja­ko C-D‑G7-C (ale ne­ní to nut­né, ale bu­de to v tu­tom pří­pa­dě lepší)
  • Tuč­ně a červ­ně­ně zvý­raz­ně­na pod­sek­ven­ce, kte­ré vy­u­ži­je­me dá­le – aby se ne­o­pa­ko­va­lo po­řád T‑S-​D‑T, za­čne­me v pa­ra­lel­ní tó­ni­ně, te­dy z C dur do A moll, z A moll je sub­do­mi­nan­ta D moll => a to je čer­ve­né mís­to, uza­vře­me ka­den­cí Dm->G7->C ja­ko na­ho­ře, což je spo­ji­tost a mů­že­te po­u­žít krás­ně za se­bou a fun­gu­je to 😉 😉 
• Har­mo­nie

Příš­tě 🙂