Dob­rý den,

• Uvol­ně­ní
  • Ok­tá­vy, chro­ma­ti­ka, uvol­ně­né zápěstí
  • Vr­há­ní
    • Ok­tá­va do­lů le­vou (pra­vou nahoru)
    • Cí­lem je, aby se ru­ka na­u­či­la vra­cet do své vý­cho­zí uvol­ně­né po­zi­ce po­té, co pro­ve­de ně­ja­ký skok.
    • Ce­lé se to to­čí ko­lem pal­ce, všech­ny prs­ty jsou uvolněné.
  • Kon­t­ro­la tónu
    • Až bu­de­te mít ně­kdy dy­na­mi­ku, bu­e­de to lepší 😉 
    • Stří­de­te (ze za­čát­ku) dvě­ma prs­ty (1 a 2) na obou ru­kou (pro­ti so­bě, sy­me­t­ric­ky) dva tó­ny, nej­lé­pe bí­lý a čer­ný, ze za­čát­ku zkus­te ve sta­bil­ním tem­pu jed­not­nou dy­na­mi­ku (ne­měň­te hla­si­tost). Až to pů­jde fakt sta­bil­ně, udě­le­te dů­ra­zy po ně­ja­kých sku­pi­nách – nej­lé­pe po třech ne­bo čtyřech (sa­mo­zřej­mě mů­že­te v jed­né ru­ce tak a v dru­hé jinak).
• Mo­zart (G moll)
  • Pra­vá – prstoklad 🙂
  • Le­vá – po­tře­ba od­dě­le­ní 2 ro­vin – ba­so­vá a tenorová. 
    • Ba­so­vá má pár tó­nů, te­no­ro­vá má jen os­mi­no­vou plo­chu, kde by ne­mě­ly vy­ska­ko­vat žád­né tó­ny navíc. 
    • Pra­vá z to­ho ce­lé­ho vy­stu­pu­je na­ho­ře a „zá­ří“ 😉 
  • Klid­ně po­dí­vej­te na dal­ší kou­sí­ček, jen ať ví­te, co se tam děje 😉 😉 
• Si­be­lius
  • Mrk­ne­me příště.
• Dvo­řák (pri­mo)
  • Po­dí­vej­me se na dal­ší kou­sí­ček, do prv­ní dvo­ji­té čáry. 
    • Hlav­ně prs­to­klad a to pak i v le­vé, je to uni­so­no, hra­je se to dobře.
  • Prv­ní část 
    • V me­lo­dii přís­ně os­mi­ny s teč­kou a šest­nác­ti­nu, 3:1 (do­hro­ma­dy 4 ťuky).
    • A ne­boj­te se při­dat ak­cen­ty, až bu­de­te mít dy­na­mic­kou klávesnici.
• Har­mo­nie
  • Akord – souzvuk nejmé­ně tří růz­ných tó­nů, kte­ré jsou vzdá­le­ny (v zá­kal­ním tva­ru) o tercii.
  • Ter­cie – pře­ska­ku­je­me pís­men­ko (kvů­li kon­zis­ten­ci zápisu).
  • Tó­no­rod – dur a moll. Ovliv­ně­né prv­ní ter­cií. Dru­há „do­po­čí­tá“, aby akord byl ši­ro­ký kvin­tu (po­kud je to 3tónový akord).
  • Septa­kord – vý­cho­zí šíř­ka je sep­ti­ma (7).
    • Např. pro C je vždy C‑E-​G‑H (a mů­že­me při­dá­vat kříž­ky a béčka)
    • Zá­klad­ní dva – do­mi­nant­ní septa­kord a maj7 septakord 
      • sed­mič­ka – např. C7, je prá­vě do­mi­nant­ní septa­kord, vy­u­ží­vá ma­lé septimy. 
        • Vy­u­ží­vá diso­nant­ní­ho in­ter­va­lu (tri­tón – zvět­še­ná kvar­ta), kte­rý má chuť se vrá­tit do kon­so­nant­ních (opak diso­nant­ní­ho, te­dy li­bozvuč­ný vs ne­li­bozvuč­ný) in­te­vra­lů, v pří­pa­dě např. G7 je zde diso­nan­ce H‑F, kte­rá chce do C‑E.
      • maj7 – např. Cmaj7 je akrod, kte­rý vy­u­ží­vá vel­ké septimy. 
        • Ne­má tah, tak­že v ní mů­že­te „od­po­čí­vat“.
  • Tré­nin­ko­vá strán­ka: www​.ran​dom​chord​.com – po­u­ží­vá an­g­lic­ké ná­zvoslo­ví, tak­že po­zor na „B“ mís­to „H“. 

Můj kla­vír – Ka­wan CN25 (cca 35 000), nej­no­věj­ší je CN27 (cca 35 000) 88 klá­ves (ne méně)